這部普立茲獎的特殊戲劇以1936 年的匹茲堡為背景，由華盛頓最小的兒子馬爾科姆華盛頓在他的導演處女作中重新構思，而好萊塢堅定的長子約翰大衛華盛頓則在片中飾演喧鬧的男孩威利，一個來自密西西比州的有進取心的佃農，他夢想著購買他的祖先作為奴隸耕種的土地。但是，為了獲得它，他必須賣掉一件無價的傳家寶：一架有著悠久而痛苦歷史的鋼琴；曾經透過人命交換來支付的工具；一個雕刻著他祖先的臉；幾十年前，他的父親從壓迫者那裡偷走了一把，並在這個過程中失去了生命。
但這架鋼琴並不是威利男孩一個人的——他來到北方，從他的叔叔多克·查爾斯（塞繆爾·傑克遜飾）、威利男孩的妹妹伯妮絲（戴德威勒飾）和她的小女兒瑪蕾莎（斯凱勒·阿麗絲·史密斯飾）的家中奪取了這架鋼琴。當伯妮絲下樓發現男孩威利在黎明時分意外地在她家中大吵大鬧時，她勃然大怒。她堅持認為鋼琴必須留下。儘管她從未玩過它，但她認為放棄它是錯誤的。當他們爭吵時，他們都被過去的幽靈所困擾，並努力思考如何最好地紀念那些先人。
該劇的演員陣容非常出色，其中許多演員，包括傑克遜、約翰大衛華盛頓以及他們的搭檔雷費雪和邁克爾波茨，最近也出現在該劇的百老匯重演中。但是，戴德威勒並沒有這麼做，卻完全搶盡了風頭。她的伯妮絲有著水銀般的光彩，一個仍然為丈夫悲傷的寡婦，一個深感失去父母的女兒，一個決心保護女兒免受代際創傷的母親，一個思考自己未來的女人，無論是浪漫的、經濟的、精神的還是否則。她前一秒還怒氣沖衝，下一秒就變得若有所思、矜持起來。冰冷而柔和，通常難以閱讀。然後，在影片的巡迴演出結局中，她呼籲她與失散已久的家人的靈魂進行交流，她表現出了堅定不移的承諾，這確實令人起雞皮疙瘩。
這場表演理所當然地鞏固了戴德威勒在奧斯卡最佳女配角角逐中的地位，而且應該如此——除非直到式的災難——這次讓她距離頒獎台近在咫尺。作為鋼琴課降落在她討論了從佐拉·尼爾·赫斯頓(Zora Neale Hurston) 那裡為伯妮絲(Berniece) 汲取的靈感、她在頒獎典禮上的輕鬆態度、她對健康的痴迷以及她的紅毯風格演變。
首先，身為美國人，你現在感覺如何？過去的幾週令人難以承受，我很難將其與這部電影區分開來，這部電影講述的是人們尊重自己的歷史或選擇遠離它。
不，你不能把它分開。藝術是對世界的反應。這是世界行動的序言。這是一場對話。有時它是一個使命或宣言，但它也可以是一張地圖。奧古斯特為我們提供了黑人如何駕馭生活、他們如何駕馭彼此、我們如何駕馭美國的地圖，有了這些，我很清楚我們生存下來。我很清楚，面對危險，我們不會畏縮或煩惱，我們依靠我們的精神，依靠彼此，即使內心動盪。我們讓自己腳踏實地，以便教導我們的孩子做同樣的事情。我毫不懷疑世界各地的人們都是一樣的。在倫敦，我與許多來自不同社區和背景的人進行了交談——烏克蘭人、牙買加人、愛爾蘭人——他們告訴我他們在這部電影中看到了自己的家人。鋼琴課這是一種非常黑人特有的電影體驗，而且也很相關。所以，我知道我們有能力做到這一點。我們會生存下去。我們將經歷並抵制這些與我們想要的生活方式相反的事情。
確實。我聽說你在青少年時期就發現了奧古斯特的作品。你還記得第一次接觸這部劇是什麼時候嗎？
事實上，我不知道——它們都在我的大腦中融合在一起。喬·特納的來與去,國王赫德利二世– 他們都探索家庭，所以他們感到有聯繫。奧古斯特戲劇中的關係動態令人難以置信。我是四個兄弟姐妹之一，我的母親是八個兄弟姐妹之一，所以我知道那會是什麼樣子，也知道真正看待它意味著什麼。我也理解悲傷和失落——當你失去最後一位在世的祖父母時，一切都會改變。他的戲劇讓我想起我的母親，以及伯妮絲與她母親的連結。我的母親仍然和我在一起，我祈禱她能長久地和我在一起，但是失去母權形象意味著什麼？我很早就想到了這個想法。照顧黑人女性對於我如何駕馭世界至關重要。這是我藝術的中心焦點——我在銀幕上和銀幕外的作品。這些都是大主題，我想現在我已經準備好一起討論所有這些事情，而不是單獨討論。鋼琴課是關於所有這些不同的事物聚集在一起。
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